[1] Méretek összehasonlítása
Az alakító elemek közül a méretviszony a legértékesebb elem, amely szinte meghatározhatja a képzet és a harmónia kapcsolatát. A méretbeli különbség kicsi, így az emberek nyugodtabb és gyengédebb érzést keltenek. A méretkülönbség nagy, ami határozottabb érzést és erősebb érzéket ad az embereknek.
[2] A fény és az árnyék kontrasztja
Az olyan kontrasztos állítások, mint a Yin és Yang, pozitív és negatív, nappal és éjszaka stb., megéreztethetik az emberekkel a fény és az árnyék kapcsolatát a mindennapi életben. Az újszülöttek először csak vizuálisan tudnak különbséget tenni világos és sötét között. Bár az állatok, például a tehenek és a kutyák egyszerűen felismerik a fekete-fehéret, nem tudják könnyen azonosítani a színárnyalatot vagy a színárnyalatot. Ebből tudható, hogy a világos és a sötét (fekete-fehér) a színérzékelés legalapvetőbb elemei.
[3] Vastagság és finomság összehasonlítása
Minél vastagabb a betűtípus, annál férfiasabb. Ha divatot és nőket képvisel, általában kis karakterekkel fejezik ki. Ha nő a vékony karakterek száma, csökkenteni kell a vastag karakterek számát. Egy ilyen kombináció világosabbnak tűnik.
[4] A görbék és az egyenesek közötti kontraszt
A görbületek nagyon finomak és nyugtatóak. Az egyenes vonalak gazdagok a keménység és az élesség érzésében, és nagyon férfiasak. A természetben ez a kettő megfelelően keveredik. Általában nem fordítunk különösebb figyelmet az ilyen kapcsolatokra. Amikor azonban a görbék vagy az egyenes vonalak egy bizonyos formát hangsúlyoznak, mély benyomást kelt bennünk, és ennek megfelelő érzelmeket is kifejlesztünk. Ezért a görbe benyomásának elmélyítésére gyakran használunk néhány egyenes vonalat annak hangsúlyozására. Azt is elmondhatjuk, hogy kis számú egyenes vonallal a kanyar látványosabbá-teszi.
[V] Kontraszt a textúrában
A hétköznapi emberek mindennapjaiban talán ritkán hallani a "textúra" kifejezést, de a művészet területén a textúra nagyon fontos alakítási elem. Például az ellazulás, a simaság és a nedvesség érzése stb. mind a textúra leírása. Ezért a textúra nemcsak kifejezi az érzelmeket, hanem integrálódik is azokkal.
Amikor egy festő munkáit és hasonlókat figyelünk, gyakran figyelünk a kép színére, kompozíciójára. Valójában a textúra a fő tényező, amely meghatározza a munka stílusát. Bár a szín vagy a tárgy változhat, a textúra, mint alapozó szorosan kapcsolódik a festő lényegéhez, és nem könnyű megváltoztatni. Ha valaki kívülálló, könnyen elnézheti ezt a pontot. Valójában ez a legfontosabb alapvető elem, és egyben a legerősebb hatással is az érzelmekre.
[6] A pozíciók összehasonlítása
Ha bizonyos tárgyakat a kép mindkét oldalára helyezünk, akkor nemcsak kiemelhetjük, hanem kontrasztot is teremthetünk. A kép felső, alsó, bal, jobb és átlós sarkában potenciális erőpontok találhatók. Fényképek, nagy címek vagy logók, jelek stb. elhelyezésével ezeken az erőpontokon feltárható a rejtett erő. Ezért a különálló formázó elemek potenciálisan ellentétes helyekre történő elhelyezése felfedheti a kontrasztot és kompakt képet hozhat létre.
[7] A kontraszt a mester és a rabszolga között
Csakúgy, mint a színpadtervezés, amikor a főszereplők és a mellékszerepek közötti kapcsolat egyértelmű a tördelésben, a közönség pszichológiája megnyugszik. A mester-szolga megközelítés egyértelmű jelzése egy nagyon ortodox kompozíciós módszer, amely biztonságérzetet ad az embereknek. Ha a kettő kapcsolata nem egyértelmű, az embereket vesztésre hagy. Ellenkezőleg, ha a főszereplő túl erős, elveszti dinamizmusát és vulgáris képpé válik.
A drámában szereplő főszereplő mindenki számára azonnal felismerhető. Ha az elrendezés megmutatja, hogy ki a főszereplő, akkor az olvasók jobban megérthetik a tartalmat. Ezért a master-slave kapcsolat a tervezési konfiguráció alapfeltétele.
[8] A mozgás és a csend kontrasztja
A történet kezdetének mindig van kezdete, magyarázata, átalakulása és eredménye. Az udvaron sziklakertek, tavak, növények, vízesések stb. is kiegészítik egymást. Hasonlóan a kialakítás és a konfiguráció tekintetében is vannak intenzív dinamikus és csendes részek.
A diffúzió vagy áramlás alakját "mozgásnak" nevezik. A vízszintesen vagy függőlegesen megnövelt alakzatokat „statikusnak” nevezzük. Helyezze ezt a kettőt ellentétes helyzetbe úgy, hogy a "mozgó" rész foglalja el a nagy területet.
A "csendes" rész egy kis területet foglal el, és megfelelő üres helyet hagy maga körül, hogy hangsúlyozza függetlenségét. Az ilyen elrendezést általában arra használják, hogy a kulcspontokat a kép négy sarkában helyezzék el. Ezért bár a "csendes" rész csak kis területet foglal el, erős jelenlét érzete van.
[9] Többféle összehasonlítás
Különféle kontrasztok is léteznek, például görbék és egyenes vonalak, függőleges és vízszintes, hegyesszögek és tompaszögek. Ha az előbb említett különböző kontrasztokat és ezeket az elemeket tovább kombináljuk és összeillesztjük, akkor gazdag variációjú kép készíthető.
[10] Felmerülés és fogadás
Az elrendezés teljes tere dinamikus a különféle erők hatására, amelyek viszont irányítják a teret. A dinamikus formák generálása és egy másik, ilyen dinamikát magába foglaló alakzat elfogadása kiegészíti egymást, élénkebbé téve a térbeli változásokat.
Sziklakert építésekor nagy figyelmet fordítunk a vízfolyás kivezetésére, mert a vízfolyás kivezetése a mozgás kiindulópontja, és ez az egész kertet befolyásolja. Ami az elrendezés összeállítását illeti, az elv ugyanaz. A kiindulási pont és a vételi pont visszhangzik és összehangolja egymást. Minél nagyobb a távolság a kettő között, annál jelentősebb a hatás. Sőt, a kép két vége is használható. Különös figyelmet kell azonban fordítani a kiindulópont és a fogadópont közötti egyensúlyra. Megfelelő erőváltozásoknak kell lenniük. Ha az egyik oldal túl gyenge, nem lesz képes rezonanciát kiváltani.
[11] Térkép és föld
Amikor a fény és az árnyék felcserélődik, az alak és a talaj viszonya megváltozik egymással. Általában a nyomtatott anyagokat pontokkal nyomtatják fehér papírra. A fehér papírt "földnek", a fekete karaktereket "diagramoknak" nevezik. Éppen ellenkezőleg, néha a fordított fehér karakterek hatását fekete papírra nyomtatják. Ebben az időben a fekete háttér a föld, a fehér karakterek pedig a figurák. Ez a fekete-fehér konverzió jelensége.
[12] Egyenleg
Ha sétál és rúg egy nagy sziklát, a test elveszti egyensúlyát és elesik. Ilyenkor nagyon természetes az egyik kéz vagy láb gyors kinyújtása a test egyensúlyának megőrzése érdekében. Ennek a természetes elvnek megfelelően, ha egy jó eredeti mű minden egyes részének pozícióját megváltoztatjuk, majd összehasonlítjuk és elemezzük az eredeti művel, nagyon könnyen megérthetjük az egyensúlyérzék kompozíciós elvét.
[13] Szimmetria
Az egyetlen pontból induló, és egyszerre balra és jobbra bővülő formát bal-jobboldali szimmetrikus alakzatnak nevezzük, angol nevén "symmetry". A szimmetria elvének alkalmazásával összetett állapotok, például örvényalakok alakíthatók ki.
A mindennapi életben valóban sok szimmetrikus dolog van, ami gyakori, mint például a Buddha-szobrok elrendezése vagy a szentélyek elrendezése a japán szentélyekben stb. A szimmetria csúcsminőségű és stilizált képet tárhat fel.
[14] Hangsúlyozd
Az azonos stílusú elrendezésben, ha megfelelő változtatásokat adnak hozzá a stílus befolyásolása nélkül, kiemelő hatás jön létre. A hangsúly megtöri az elrendezés egyhangúságát, élénkebbé, élénkebbé és változatossá teszi. Például, ha az elrendezés teljes egészében szöveges, akkor meglehetősen unalmasnak tűnik. De ha illusztrációkat vagy fotókat adnak hozzá, az olyan, mint egy kavics, amelyet egy nyugodt vízfelületbe dobtak, és egymás után hullámokat kelt.
[15] Arány
A görög művészet jellegzetessége az "aranymetszés". Az épületek hosszának, szélességének, magasságának, valamint az oszlopok formájának és helyzetének megtervezésekor, ha az "Aranymetszés"-re lehet hivatkozni, Görögország egyedi építészeti stílusa, valamint a stabilitás és a mérsékelt feszültség vizuális hatása produkálható. Az olyan arányok, mint a hosszarány, a szélességarány, a területarány stb., ugyanazt a funkciót biztosítják, mint a többi alakformáló elem, és kiváló képeket fejezhetnek ki. Ezért nagyon fontos a megfelelő arányok alkalmazása.
[16] Ritmusérzék
Ha a közös benyomást keltő formákat ismételten elrendezi, ritmusérzék jön létre. Nem szükséges azonos alakú dolgokat használni; amíg erős benyomást hagynak, addig rendben van. Három vagy négy előfordulás nyugodt ritmusérzéket teremthet. Néha, ha egyszerűen kétszer használunk egy jellegzetes formát, ritmusérzéket kelthetünk.
[17] A súlypont a bal és a jobb oldalon
Az emberek felfogása szerint finom különbség van a bal és a jobboldal között. Mert a jobb alsó sarokban van egy különösen vonzó hely. A bal és jobb oldal közötti egyensúly mérlegelésekor kulcskérdéssé válik, hogyan kezeljük ezt a helyet.
Az emberi látás iránya a jobb felső felől a bal alsó felé viszonylag természetes. Szöveg elrendezésekor, ha a jobb alsó sarkot üresen hagyja a cím és az illusztráció számára, nagyon természetes folyamatot hoz létre. Ha megfordítja, elveszti az egyensúlyát, és természetellenesnek tűnik. Ez a bal és jobb irányú egyensúlyérzék némileg összefügghet az emberek jobbkezes-használatával!
[18] Centripetális és diffúziós
Érzelmeinkben mindig tudatában vagyunk a dolgok központi részének. Bár meglehetősen közömbösen, szívünkben tekintünk a dolgokra, mindig fel akarjuk fedezni azok központi részeit, mintha csak így érezhetjük magunkat biztonságban. Ez alkotja a látás centripetális hatását. Általánosságban elmondható, hogy a centripetális forma gyengédnek tűnik, és általában kedvelt megközelítés, de hajlamos arra, hogy hétköznapivá váljon. A centrifugális elrendezés egyfajta diffúziós típusnak tekinthető. A modern és diffúz elrendezés gyakori példája.
[19] UGRÁS arány
Az elrendezésnél a tartalom alapján kell meghatározni a cím méretét. A cikk címének és méretének arányát ugrási aránynak nevezzük. Minél magasabb az ugrási arány, annál élénkebb az elrendezés. Minél alacsonyabb az ugrási arány, annál magasabb az elrendezési stílus. Ezzel a skálával mérve nagyon könnyű megítélni az elrendezés hatását. A cím és a cikk betűméretének meghatározása után figyelembe kell venni a kettő arányos viszonyát is. Az is jelentős vizsgálati téma, hogyan lehet tovább igazítani.
[20] Egység és harmónia
Ha a kontrasztviszonyt túlzottan hangsúlyozzák, túl sok helyet foglalnak le, vagy túl sok alakító elemet adnak hozzá, könnyen kaotikussá tehető a kép. Ennek a jelenségnek a kiegyenlítésére a legjobb, ha hozzáadunk néhány közös formáló elemet, hogy közös stílust hozzunk létre a képen, és az általános egység és harmónia érzetét keltsük.
Az azonos alakú tárgyak ismételt használata harmóniát teremthet az elrendezésben. Ha egyforma alakú dolgokat egymás mellé rendezünk, akkor a folytonosság érzése kelthető. Ha a kettőt együtt alkalmazzuk, egységes és harmonikus hatást kelthetnek.
[21] Vezetékek
Vezetőnek nevezzük azt a vezető útvonalat, amely az elrendezésen a szem látási iránya vagy a tárgy által mutatott irány szerint jön létre. Amikor a tervezők kompozíciókat hoznak létre, gyakran használnak vezetékeket, hogy az összképet vonzóbbá tegyék-.
[22] A forma képzetei
Az általános elrendezési forma a négy{0}}sarkot (saroklemez) veszi fel szabvány alaknak, az összes többi formát pedig változatnak tekintjük. A saroklemez négy sarka mind derékszögű, így az emberek nagyon szabályos érzést és néhány kifejezés érzését keltik. Más deformációk sokféle kifejezést mutatnak. Például egy hegyesszögű háromszög éles és határozott benyomást kelt. A közel kör alakú forma a gyengédség és a gyengeség érzését kelti.
Ugyanazon görbének különböző kifejezései is lehetnek. Például a szabályosan és rendezett módon megrajzolt kör és a műszerrel rajzolt kör kemény textúrájú, de a kézzel rajzolt körnek megvan a finom körgörbe szépsége.
[23] Vízszintes vonal
Alkonyatkor a horizont keveredik a lenyugvó nappal, hajnalban pedig a ragyogó reggeli nap kel fel a horizontról. A vízszintes vonal a stabilitás és a nyugalom érzetét kelti az emberekben. Akár valaminek a kezdete, akár a vége, a vízszintes vonal mindig a mozdulatlanság fix pillanatát jelzi.
[24] Függőleges vonal
A függőleges vonalak mozgásérzete pontosan ellentétes a vízszintes vonalakéval. A függőleges vonalak a felfelé irányuló kiterjedés dinamikus erejét képviselik, a keménység és a racionalitás képét hordozzák, így az elrendezés nyugodtnak, mégis határozottnak tűnik. Ha a vertikálisságot indokolatlanul hangsúlyozzák, az hideg és merev lesz, ami megnehezíti az emberek megközelítését.
A függőleges és vízszintes vonalak közötti kontraszt élénkebbé teheti természetüket. Nemcsak a tömörség érzetét kelti a képen, hanem elkerüli a hideg és a merevség előfordulását is. Kiegészítik egymás erősségeit és gyengeségeit, így teljesebbé teszik az elrendezést.
[25] Napsütéses, felhős nap
Ha a sötét barlangból kívülről nézzük a világos jeleneteket, a barlang belsejében lévő figurák mindig csak körvonalakkal vannak ábrázolva, míg a kinti díszletet gondosan meg kell rajzolni. Ennek célja, hogy egyszerre ragadja meg a napi helyzetet és az abnormális fényt és árnyékot, hihetetlen teret tárva fel.
A normál fény- és árnyékállapotot "napsütéses napnak", az ellenkező helyzetet pedig "felhős napnak" nevezik. Az elrendezés kialakításakor a napsütéses és a felhős napok közötti fény-árnyék kapcsolat segítségével új képek jeleníthetők meg, amelyek különböző érzéseket keltenek a mindennapi életben.
[26] Üres mező
A gyors beszédstílus alkalmas éjszakai híradásokhoz, de ceremóniamesternek nem. Ennek az az oka, hogy minden mondatban túl kevés az üres hely. Az elrendezés tervezésénél az üres hely kérdése is nagyon fontos. Még ugyanazon fénykép és ugyanazon mondat esetén is nehéz lesz valódi képet prezentálni az üres hely miatt. Nem számít, milyen jó az elrendezés egyensúlya, vagy milyen szép a cikk, az olvasók már csak az oldal üres területére pillantva értékelték.
[27] Elrendezési arány
A tervezőpapíron a jelen cikkben használt elrendezési területet oldalméretnek, az oldalméretnek a teljes oldalterülethez viszonyított arányát pedig oldalaránynak nevezzük. Az üres terület nagysága döntően befolyásolja az elrendezés benyomását. Ha több üres területet ad hozzá, az javítja a stílust és stabilizálja az elrendezést. A kevesebb üres hely élénk érzést kelt az emberekben. Ha sok információt tartalmazó folyóirat-elrendezést tervezünk, a túl sok üres hely nyilvánvalóan nem megfelelő.
